Деятели киноиндустрии черпают вдохновение из самых разных источников. Не обошла участь экранизации и видеоигры. Правда, фильмы по ним почти сразу же снискали славу «третьего сорта», и ситуация не меняется уже долгие годы.
Картины по оригинальным сценариям всё больше становятся завсегдатаями разнообразных фестивалей, в то время как экранизации книг и комиксов занимают почти всю афишу кинотеатров. Не обошла участь экранизации и видеоигры. Правда, фильмы по ним почти сразу же снискали славу «третьего сорта», и ситуация не меняется уже долгие годы.
Не тяжело понять желание создателей подобного кино – простую жажду денег. Если имеется популярное произведение, то недолго ждать и ответвления по нему в других сферах искусства, дабы создать медиафраншизу. Соответственно, продюсеры жаждут получить выгоду с кинозрителей, перенеся на экраны удачные игры. Но уже на этапе производства всплывает множество проблем.
Одно из главных препятствий – хронометраж ленты. Даже умещая четырёхчасовой сюжет игры в два часа, сценаристам приходится изрядно попотеть над адаптацией. А если первоисточник длится десять часов, двадцать, сорок? Сохранить все сюжетные подробности становится попросту невозможно, многие моменты упускаются, вызывая недовольство фанатов и недоумение зрителей.
Конечно же, утрачивается эффект присутствия. После контроля над происходящими в игре событиями, пришедший в кинотеатр человек испытывает некое недоумение, наблюдая за знакомыми событиями «со стороны». Более того, отсутствие вовлечённости в процесс позволяет заметить сценарные или стилистические огрехи, потому киноделам требуется увлечь зрителя чем-то иным.
И именно в этом заключается суть успешной экранизации: не дословно перенести уже виденное, а создать на основе оригинала нечто уникальное. К примеру, «Сайлент Хилл», пускай и по большей части обруганный критиками, снискал хорошую славу за счёт визуальной составляющей, в особенности за дизайн монстров.
Впрочем, это не отменяет того факта, что сценарий хоррора был посредственным, как и у многих других экранизаций. Именно качество сюжета является главной претензией рецензентов к фильмам по играм. Это касается и «Смертельной битвы», и «Лары Крофт», и «Обители зла». В особенности «Обители зла». Но все эти фильмы меркнут перед творениями одного из «метров» киноискусства.
Уве Болл, одиозный режиссёр, известный не совсем легальными схемами по финансированию своих работ, агрессивной реакцией на критику и, естественно, отвратительными фильмами. Именно благодаря нему кинематограф пополнился такими «шедеврами», как «Бладрейн», «Фар Край» и «Один в темноте». Дошло до того, что его «Постал» настолько соответствовал по уровню трэша на экране духу оригинала, что даже нашёл свой узкий круг фанатов. Так плохо, что даже хорошо, всё так.
Тем забавнее тот факт, что некоторые картины, несвязанные напрямую с играми, получаются даже более «игровыми». «Хардкор» именно тем и запомнился, что сумел перенести на экраны ощущения от добротного шутера. Более очевидный пример – мультфильм «Ральф», пародирующий и обыгрывающий многие игровые штампы.
Отдельно хотелось бы упомянуть анимационные фильмы по серии «Последняя фантазия». И если «Духи внутри» известны, как один из самых громких кассовых провалов в истории (что, впрочем, не помешало фильму стать культовым в определенных кругах), то «Дети пришествия» и «Кингсглейв» собрали положительные отзывы. Только их понимание при незнании игры затрудняется, что красноречиво говорит о самостоятельности произведений.
Что же мы имеем на сегодняшний день? «Варкрафт», что обещал стать прорывом в экранизации игр, так и не смог преодолеть барьер неоднозначного отношения кинокритиков и зрителей. И теперь киноиндустрия ожидает, когда «Кредо убийцы» совершит свой прыжок веры в прокат. Вроде бы и режиссёр хороший, и актёрский состав, но от настороженности никак не избавиться, больно неудачными были предыдущие попытки. И зимой мы увидим, закончится ли этот полёт фиаско или станет новым началом. В любом случае, это будет априори лучше, чем очередные похождения Миллы Йовович против зомби.
Никита Казимиров
